新世紀以來電視節(jié)目類型愈發(fā)呈現多元化態(tài)勢，綜藝、訪談、真人秀等各種節(jié)目類型層出不窮。而新聞資訊類欄目作為其中頗受大眾歡迎的節(jié)目形式，也是愈發(fā)呈現百花齊放的態(tài)勢。為了取得更好的節(jié)目效果，欄目組對節(jié)目在內容、形式、包裝、視覺呈現等多方面也進行了不斷創(chuàng)新。而新聞資訊類欄目的固定場景同時主持人位置的相對固定也使我們在燈光設計時存在很多共性。本文將以央視E12演播室為例，結合《海峽兩岸》《華人世界》《中國文藝》等欄目大改版，探討新聞資訊類欄目的燈光設計思路。其中《海峽兩岸》是央視唯一的涉臺新聞、政論欄目。節(jié)目采用與中國臺灣媒體衛(wèi)星連線的演播室訪談方式，邀請兩岸的嘉賓就兩岸民眾關心的兩岸及國際政治、軍事等熱點議題進行深入解析?！度A人世界》則是一檔單人播報類欄目，重點關注海外華人生活，傳遞華人聲音，展示華人風采，服務全球華人。《中國文藝》日常版每周一次錄像，也是單人播報類節(jié)目，為海外華人呈現精彩的電視文藝作品。

圖1 E12演播室吊掛分布圖

一、演播室概況

   中央電視臺E12演播室位于央視光華路辦公區(qū)E區(qū)地下二層，面積為250平米。吊掛系統(tǒng)采用了水平吊桿進行燈具提升，演播室吊桿分布見圖1。演播室燈光系統(tǒng)總功率不超過30kW，全部采用了LED燈具。

   在本次節(jié)目改版以前，該演播室主要承擔了《海峽兩岸》《華人世界》《國寶檔案》等六檔節(jié)目錄制，全部為中文國際頻道欄目，演播室使用率接近100%，演播室?guī)缀趺刻於荚谶\行。由于燈具數量和吊掛點位不能滿足全部燈位需要，有不少燈具為不同欄目復用。而且原演播室由于需要承擔節(jié)目過多，給舞美設計也造成了很大的困難，不同節(jié)目景區(qū)混雜，導致現場比較凌亂，不利于演播室全景的展示。圖2和圖3分別為改造前《海峽兩岸》和《華人世界》的播出畫面。  

圖2 改版前《海峽兩岸》播出畫面

圖3 改版前《華人世界》播出畫面

二、舞美設計方案

  改版后的E12演播室，只保留了《海峽兩岸》《華人世界》和《中國文藝》三個主要欄目，改變了曾經演播室里欄目過多造成的首位難以兼顧的局面，演播室定位更加明確，現場的布置更加合理。同時由于演播室承載的節(jié)目數量減少，不再需要考慮燈具復用的情況，既大大降低了每天的工作強度，也可以確保每天錄制效果的統(tǒng)一。次外觀在已經不再是孤立地談論燈光效果的時代，一臺節(jié)目的視覺效果好壞是由燈光、視頻、大屏、舞美等多種因素綜合呈現的結果，我們應該把它們視為一個整體去思考，這樣我們制作出來的節(jié)目才能得到滿意的視覺效果。重新設計后的演播室空間整體布局及《海峽兩岸》《華人世界》和《中國文藝》欄目的鏡頭呈現效果圖分別見圖4-圖7。

圖4 演播室空間布局  

       圖5 《海峽兩岸》欄目

 圖6《華人世界》欄目  

圖7 《中國文藝》欄目

三、燈具設計方案

1、燈具的選擇

   工欲善其事，必先利其器。選擇合適的燈具是獲得高質量的電視畫面的基礎因素之一。由于演播室里有大量的LED大屏幕，而LED大屏幕在高色溫情況下顯示畫面更加真實，為了更好地匹配大屏幕的色溫，使整個演播室的色溫能夠達成一致，我們采用了高色溫的LED燈具。此外為了控制好雜散光，減少各種反光，我們采用的LED聚光燈光斑控制良好，采用的LED平板柔光則均配置了小角度蜂巢格柵，以做到準確的光線控制。

   此外還需要重點關注的是燈具的顯色指數，而燈具的顯色指數不高是造成電視畫面膚色還原不正確的主要原因。在熱光源時代，由于光源是連續(xù)光譜，不存在缺色的情況，只需要關注Ra即可。但是LED燈具由于LED光源的光譜不連續(xù)性，就不能只關注Ra，而是應該對顯色指數中的R1-R15均有所關注。特別是R9飽和紅色，對人物膚色還原影響較大，應該重點關注。

   目前國內電視行業(yè)節(jié)目制作要求燈具的顯色指數Ra達到85以上。最新頒布的行業(yè)標準《電影電視用白光LED燈具技術要求和測試方法》（GY/T302-2016）中要求影響膚色還原較大的特殊顯色指數R9值達到60以上，經過對比測試，最終選擇國內某品牌符合要求的高色溫聚光燈和柔光燈。圖8和圖9是筆者實測演播室最新使用聚光燈和柔光燈的特殊顯色指數值。從圖中可以看到，顯色指數Ra分別為97.0和93.3，特殊顯色指數R9為90.5和98.8，與黃種人膚色有關的特殊顯色指數R15為97.4和91.9，顯色指數非常優(yōu)秀，完全符合錄制要求。  

圖8 LED聚光燈顯色指數

圖9 LED平板柔光燈顯色指數

2、 選擇合適燈位

   燈位就是燈具相對于主持人和機位的空閑位置和角度。燈具確定位置后，通過對燈具進行適當的角度調節(jié)來獲得合適的光線照射方向。燈位確定意味著燈具的投射角度，投射距離以及其作用也就確定了。

   燈位不同，造型效果會有所差異，所以選擇合適燈位是布光工作中的重中之重。三個欄目燈位布置圖見圖10總燈位圖。

圖10 總燈位圖

   在本節(jié)目的燈光設計中，我們充分考慮了訪談節(jié)目的性質特點，采用了以柔光燈作為基礎光，聚光燈進行重點修飾人物面部造型和輪廓的方式。高清時代，柔光的光線更加適合新聞及訪談類節(jié)目制作。因為攝像機的性能提升了，拍出的畫面更加清晰，分辨率更高。如果采用較硬的光質會使人物面目的各種瑕疵更加明顯，使人物面目顯得粗糙不光滑，影響畫面的美感。

3、 照度的確定

   人物面光的照度直接影響到攝像機的光圈值。眾所周知，光照強光圈就小，反之就大。光照越強景深越深，反之景深越淺。利用這個特點可以創(chuàng)造豐富的藝術畫面。由于該演播室的場景較小，人物與背景距離較小，為了使畫面既有景深又保證一定清晰度，避免背景在整體畫面中和人物之間顯得沒有空間距離感，造成不應該有的喧賓奪主，采取適當低照度拍攝，也就是盡可能使得背景屏幕在攝像機獲得畫面弱化。同時在大屏幕技術人員的配合下降低了作為背景的LED大屏幕的亮度，使得不需要有很高的照度以獲得合適的面部曝光。整體較低照度造成的較小景深可以虛化部分背景使作為畫面主體的主持人更加突出，同時整個畫面里的其他物體過渡更加柔和。所以我們將攝像機的光圈值定位3.5，然后用燈光亮度去尋找最合適的曝光點。最終錄制畫面《海峽兩岸》主持人面光800 lux，光圈3.8（見圖11,），《華人世界》主持人面光680lux，光圈3.5（見圖12）；《中國文藝》主持人面光650lux，光圈3.5（見圖13.）

圖11 《海峽兩岸》坐播景區(qū)

圖12 《華人世界》坐播景區(qū)

圖13《中國文藝》坐播景區(qū)

4、光比的控制

   在電視節(jié)目錄制中，光比指的是錄制場景里不同類型光的亮度比值，如人物面光、人物逆光、景光等等。攝像機由于寬容度范圍的限制，電視畫面不能有太亮或者太暗的物體，就得合理調配人物面光、輪廓光、背景燈箱、背景大屏之間的光比。如果整個畫面有高亮點，為了使整個畫面不超過限幅，減小光圈，會造成人物面光曝光不足，同時使畫面缺乏層次，影響電視畫面的質量。光比的控制與電視畫面的層次、質感好壞息息相關，光比合適的電視畫面會更加通透、干凈。所以電視節(jié)目錄制中光比的控制就顯得格外重要。

   在本次布光設計中，在保證照度的基礎上，我們對每個燈具都進行亮度調節(jié)，使整個畫面的光比都處于合理的范圍，確保不會有明顯的高亮點，保證畫面的過渡自然有層次，最終得到了令人滿意的畫面。

5、雜散光的處理

   電視畫面里控制好雜散光非常重要。雜散光太多，會導致電視畫面顯得臟亂，不通透，沒層次，容易形成高亮點，影響電視畫面效果。雜散光的出現有很多原因，例如燈具光斑控制技術不成熟，遮扉制造工藝欠缺、燈位不合適、選用燈具不合適等等。

 本次改版仍舊出現雜散光上屏現象，主要原因在于背景為玻璃墻，同時《華人世界》主持人與屏幕距離較近。雜散光落到屏幕上時，整個屏幕發(fā)灰，色彩飽和度降低，電視畫面內顯得毫無生氣，玻璃墻反光使得電視畫面顯得格外臟亂。為徹底解決雜散光上屏問題，我們選擇利用遮光布對燈具進行遮光（見圖14）。對于單燈上屏，我們在燈具前大約一米左右位置加遮光板，將燈具余光遮掉；對于連續(xù)多燈上屏，采用遮光布將一排燈具余光遮掉。通過遮擋，最終將上屏幕的雜散光去掉，獲得了畫質較高的電視畫面。

圖14 控制散光燈

四、思考與建議

1、提升人物和屏幕的距離

   人物和各類屏幕距離過近，會造成很多不利影響，比如雜散光容易影響屏幕，逆光燈位受限制以及背景為LED屏幕容易出現摩爾紋現象。

   摩爾紋是一種在數碼照相機或攝像機等設備上，感光元件出現的高頻干擾的條紋，是一種會使圖片出現彩色的高頻率不規(guī)則的條紋。摩爾紋因為是不規(guī)則的，所以并沒有明顯的形狀規(guī)律。本次改版中，主持人的背景LED大屏幕采用的P4點距的LED屏幕。由于顆粒點距較大，同時由于人和屏幕的距離僅為3米，所以出現了摩爾紋現象，不僅影響了屏幕的效果，也對節(jié)目制作帶來了諸多限制。而當人物和屏幕距離拉大時，摩爾紋現象會減輕或者消除。今后在進行舞美設計時，除了要選擇合適點距的LED屏幕，還要盡量拉大人物和屏幕的距離，使人物與背景脫開，畫面更加具有層次感。

2、白平衡的調節(jié)

   正確地調節(jié)白平衡是保證電視畫面色彩還原正常的基礎因素之一。本次改版燈具色溫由3200K調整為5600K，但是在重新調節(jié)了攝像機白平衡之后我們發(fā)現原先面光700lux~800lux，光圈3.5即可實現曝光正常的情況下，現在面光1100lux，光圈3.1才能實現正常曝光。通過與視頻技術人員溝通發(fā)現這些松下攝像機的特性所致，松下攝像機在白平衡調節(jié)為4300檔位時，會在鏡頭前方增加一塊色溫片用物理的方式調節(jié)白平衡，這樣會造成鏡頭進光量減少，造成照度提升光圈加大。而索尼攝像機的色溫調節(jié)則采用了電子方式，不實際添加色溫片，這樣的方式不會造成近鏡頭的進光量減少，這兩種方式各有優(yōu)勢。

   由于演播室是一種封閉的空間，色溫不因環(huán)境光影響出現變化。在視頻技術人員的配合下，我們嘗試采用3200檔位去匹配現場5600K的色溫，通過調節(jié)攝像機色彩矩陣將人物膚色還原正常，最終在合適曝光的情況下主持人面光照度800lux，光圈3.8。廣播級攝像機菜單內一般都有彩色矩陣菜單，利用高清攝像機的彩色矩陣功能可以增強畫面內景物的色彩飽和度。這樣調整白平衡的方式對燈光來講好處很明顯，既不用燈光提升很高的照度，不需要增加更多的燈具，也更有利控制整個錄制畫面的光比。這樣的方式為是我們調節(jié)白平衡提供了一個新的思路。

五、結束語

   合適的燈光設計是影響電視畫面質量的重要因素。根據現場實際情況合理選擇燈光設備的種類、色溫，選擇合適的燈位，精確地控制光及雜散光的整個布光成功，得到良好電視畫面效果的重要條件。希望本文可以為大家進行新聞資訊類欄目燈光設計工作提供一定的借鑒。